…« Emilio Fernández utilise tous les ressorts du mélodrame même dans ses excès décomplexés qui offrent rétrospectivement une véritable liberté que peut se permettre l’art de la représentation cinématographique non contraint à la prétendue sobriété du réel. Entre le néoréalisme italien et les comédies musicales à grands spectacles hollywoodiens de la même époque, Emilio Fernández trace son propre sillon en intégrant la mise en scène du film noir au service du mélodrame. Ninón Sevilla traverse le film avec fulgurance qui confère une dignité qui transcende son personnage reposant d’autres ressorts singuliers que ceux utilisés à la même époque par les divas du cinéma mexicain María Felix et Dolores del Rio. » Mediapart